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久遠的歌吟勞動號子之二

　中國·江蘇·泰州· 發布:1044173　最后更新:2008/7/21　人氣:統計中...

靖江打豆號子
一記高來，
（哼哪哼哪）
一記低啊，
（哼哪哼哪）
連枷打得，
（哼哪哼哪）
蓬蓬飛啊，
（哼哪哼哪）
家雞打得團團轉啊，
（喂喂好哥哥啊）
野雞打得擦天飛。
（嗬嗬嗨，海棠花兒唷唷）
……

　　在靖江農村，這種當年每到收豆季節就隨處可聞的打豆號子，現在已經很難聽到了。只是在走訪一些鄉間老人后，我們才能欣賞到這樣優美的演唱。

　　打豆號子，其實是打場號子的一種。用連枷打場的勞動方式，在蘇南沿江和蘇中地區，都是普遍存在的。據考證，最遲在春秋時代，就已經有了對連枷的記載，《廣雅》、《說文》中都有對連枷的解釋，《王禎農書》對連枷也有詳細的描述。而打場號子的產生年代則無從考證了，畢竟它是農民勞動時口頭傳唱的，但祖居蘇州的南宋詩人范成大在組詩《秋日田園雜興》里寫道：“新筑場泥鏡面平，家家打稻趁霜晴；笑歌聲里輕雷動，一夜連枷響到明。”詩中所說的“歌”，應該就是打場號子，因為打場的勞動強度不大，打場號子也就比較抒情，近似于小調。這些流傳于江南的打場號子，就是靖江打豆號子的源頭。

　　每到收豆的季節，村頭的打谷場上總是一番繁忙而熱烈的農景。聲情并茂的打豆號子是群眾為消除疲勞、激發勞動情緒隨口編創的，最初只有兩句，后經反復傳唱，發展為八小節。打豆號子具有鮮明的靖江特色，也是農民喜秋的真實寫照。因為存在不同的語系，打豆號子的調門也就有所不同，因此靖江的打豆號子有多種，其中以孤山地區的打豆號子流傳最廣。

　　原靖江市文化館館長朱錫桐回憶說，最早記錄靖江打豆號子的，是一個叫張潔的文藝工作者。他在1957年對靖江的打豆號子進行過記錄，那是半張手寫的32開紙。他記錄的打豆號子還在“文革”前出版的民歌集中發表過，可惜現在已經無法找尋了。

　　隨著農村聯產承包責任制的推行，農民集體勞動的機會越來越少，大規模打豆（場）的情景越來越少見，打豆號子也隨著勞動方式的改變在靖江慢慢地消失。

　　2002年，一度銷聲匿跡的打豆號子終于迎來了新生。省文化廳要求各縣市拿出具有本土特色的群眾文藝節目，參加中國民間藝術節。靖江文藝工作者朱錫桐接到任務后，經醞釀，決定對民間打豆號子進行挖掘、創新，譜出一首充滿時代氣息的新“打豆號子”。
根據靖江業余文藝骨干的歌唱特點，朱錫桐決定選用混聲小合唱，這種形式既能表現細膩的感情，又能表現出勞動的激情。他以表現靖江風土人情、青年愛情和人民勞動熱情為創作基調投入音樂創作，并邀請揚州市委宣傳部的劉鵬春作詞。后來，靖江市文化局又多次邀請專家加工提高，打豆號子不斷完善。

　　舊時的打豆號子素材不豐富，歌詞分散零落，而如今的打豆號子從頭到尾，都在向人們展現熱鬧繁忙的豐收場景和獨具特色的民情民風。如“汗珠落地十八瓣，扁擔彎成一張弓。鼓鼓的豆角鼓鼓的胸，打起號子震長空。”夸張詼諧的歌詞，一下子就把人帶進了勞動的氛圍中。還有打谷場上一段樸素的男女對唱，“閘門不開水不淌，黃豆不磨不出漿……我和妹妹雙推磨，磨出豆漿甜又香。”既有濃郁的地域性，又與蘇中地區的民歌音調相結合；既唱出了真摯的愛情，又唱出了農民過上幸福生活的愉悅心情。

　　打豆號子精彩的音樂結構，令人回味。一聲號子和天邊的回響，使人仿佛看到天剛蒙蒙亮時，青年男女們拔完豆秸挑向打谷場。“挑豆號子”用“打豆號子”變形，多次出現并帶有通俗歌曲的節奏風格，表現出輕松愉快的情緒，又避免了“俗套”。同時，“唷唷”地輕聲合唱，把大家偷看談戀愛的詼諧情景表現得淋漓盡致。樸素的三個旋律，手法雖然簡單，但新穎、上口、緊湊，扣準了主題，使觀眾對蘇中民歌產生優美的印象和意猶未盡的記憶。從舞美、服裝到表現動作，打豆號子都充滿地域特色，緊跟時代步伐，既有藝術性又有觀賞性。

　　2002年年底，靖江的混聲小合唱打豆號子參加中國·江蘇民間藝術節“三民”大賽獲金獎；2003年，參加省第五屆“五星工程獎”決賽又獲金獎。2004年，打豆號子作為江蘇省唯一入選全國第十三屆“群星獎”的聲樂作品，在決賽中獲得優秀作品獎。“群星獎”是中國群眾文藝的政府最高獎，也是泰州群藝界獲獎等級最高的獎項。

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