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留園與名人

　中國·江蘇·蘇州·金閶發布:1044173　最后更新:2008/7/22　人氣:統計中...

俞樾與留園
　　清光緒年間，蘇城私家園林如群星散落，大小有數百處之多，其中閶門外留園與城內馬醫科曲園，風格迥然不同，卻有著特殊的關系。曲園主人俞樾是清末一代樸學大師，被學術界譽為20世紀的一座高峰。留園造園藝術高超，園林精美絕倫，被譽為全國四大名園之一。這名人與佳園的交融，留下了一段佳話。一樣科舉路不同曲園、留園兩位園主人都已屆古稀之年，同有退隱林園寄情山水之志，從而成為密友。可宏敞華麗的留園和簡陋樸素的曲園，顯示了兩位主人不同的人生經歷。
　　留園主人盛康，字勖存，號旭人。與李鴻章一同中舉而為好友，李鴻章升官有術，位高權重，盛康依附于他，官運也算亨通，長期掌握一省的財政大權，官至杭州道、臬臺。其子盛宣懷也依附李鴻章，在官場、商場上更勝其父，既是封建大官僚又是洋務派先鋒，創辦了鐵路、輪船、礦山、電報和銀行等，被稱為中國商父。
　　盛康晚年功成告退，又有其子為堅強后盾，躊躇滿志地隱居于名園之中。入世后的出世，使他心靈平靜而又輕松，并在美麗的宅園中參禪悟道，追求著更完美的人生。曲園主人俞樾，自號曲園，出身于浙江德清書香門第。9歲能文，16歲入縣學，24歲中舉人，30歲中進士，以“花落春仍在”富有新意的詩句，得當時主考官曾國藩賞識，并受咸豐皇帝親自召見。才高必然招嫉，35歲時，俞樾簡放河南學政。為官二年，就被御史曹登庸劾奏“試題割裂經義”而被罷官，早年的挫折令俞樾厭煩官場，從此寓居蘇州，潛心學術。

　　俞樾和朝廷要臣李鴻章為同科進士，又同受曾國藩賞識，當俞樾貶官回蘇而身處逆境時，李鴻章當時任江蘇巡撫，特聘俞樾擔任蘇州紫陽書院講席，在俞樾的學術生涯中起了很大的促進作用。俞樾先后主講過紫陽書院、杭州沽經精舍、德清清溪書院、菱湖龍湖書院。海內外慕名求學者絡繹不絕，號稱“門秀三千”，國學大師章太炎、書畫家吳昌碩皆出其門下。他勤奮治學，著述甚豐，有500余卷。
　　俞樾與盛康一樣追求科舉成名的人生理想，但他在剛踏進官場之時就遭打擊，以致大半生出世治學，甘居清貧。然而，因禍得福，勤奮治學使他滿腹經綸，使他的人生達到更高境界而成為一代樸學大師。簡樸的生活，艱難的人生，使晚年俞樾的平靜蘊含著深沉的凝重，可凝重的寧靜更能閃爍出人格的魅力。一如他的曲園小而簡樸，形如曲尺，卻喻示著“曲則全”的哲理。小園同樣能以一草一木展示生命的蓬勃，孤亭、小池一樣可引清風飄蕩，容月光流灑。一字之別揚美名光緒二年（公元1876年），盛康將寒碧莊修葺完工，一時“嘉樹榮而佳卉茁，奇石顯而清流通，涼臺煥館，風亭月謝，高高下下，迪遁相屬”，以更雄麗的景色獨步江南，成為吳下名園之冠。
　　佳園賢主，一時成為姑蘇文人雅士的尋詩地，風流裙屐的登臨處。“春秋佳日，方伯與賓客觴詠其中，而都人士女亦或掎裳連袂而往游焉。于是出閶門者，又無不曰劉園劉園云。”于是，留園常有詩歌美文的觴詠，飄蕩在清波上、秀亭中；佳音妙曲的彈奏，回響在林杪間、白云邊，使景色升華，韻味無窮。此時，盛康在無比的欣慰與得意中，欲為之作記。可請誰來當此任？俞樾——盛康腦中一下子浮現出這熟悉的名字。俞樾既是才高學深的大學者，又親睹留園建成，是留園的座上客，于情于理此任都非他莫屬。于是恭請俞樾作《留園記》。
　　文中首先介紹了留園前主人的寒碧莊已被俗呼為“劉園”，描繪了煥然一新的園景，感慨幾經兵亂而幸存的劉園“豈非造物者留此名園以待賢者乎”，梗和盛康商得，如袁枚得隋氏之園而易其同音字為“隨園”，改“劉園”為“留園”。這一字之改，真是妙不可言，既易被人呼，又合其能長留天地間之意，可謂名符其實，雅俗共賞。俞樾情不自禁地感嘆“是故泉石之勝，留以待君之登臨也；花木之美，留以待君之攀玩也；亭臺之幽深，留以待君之游息也。豈止如唐人詩所云‘但留風月伴煙蘿’者乎？自此以往，窮勝事而樂清時，吾知留園之名常留于天地間矣。”似乎造物者對美好的東西有所偏愛，佳園賢士終能成知遇。
　　留園后又經兵亂而破敗不堪。解放后，經蘇州市文管會、園林管理處（局）逐步修復，今天又以嶄新的原貌立于世間，每年吸引著眾多游者參觀品賞，人們無不感嘆此園之精之佳。1997年12月4日，留園被聯合國教科文組織列入《世界文化遺產名錄》，成為全人類的文化遺產，得到全世界的關注和保護。留園歷經滄桑，終能留下，俞樾泉下有知定將感嘆不已。
　　“一峰禮贊鎮林泉”現蘇州市第十中學內的瑞云峰和留園的冠云峰，都是北宋末年朱勔在洞庭西山采集的花石綱遺物。因靖康之亂，來不及運走，和瑞云峰等一起被棄置河濱。后為明代陳司成所有，從洞庭西山運至吳縣橫涇之上堡，渡湖時船沉，瑞云峰連石帶座一起沉沒湖中，后經打撈，峰石雖起，但座子一時無法找到，遺落于太湖中。陳司成得石后就把瑞云峰等五峰置于堂前，風水先生看后，說瑞云峰形同火字，不利宅主，于是就把峰上部2米多鑿去，高仍有l0米余。后來五峰又歸湖州董份，董份在運石湖州的途中；又經過太湖，在陳司成以前沉船的地方，船無故自沉，瑞云峰又沉沒湖中，董氏就在沉船的地方，筑岸成堤，不料打撈上來的不是峰石，卻是以前陳氏遺落在湖中的座子，于是又千方百計派人潛人水底，在半公里之外摸到了峰石，終于龍津合浦，始為完璧。這兩次沉石的時間相隔正好是60年，使人感到非常怪異。東園主人徐泰時是董份的女婿，徐罷官回家營造東園時，就從岳父董份處把五峰運了回來，瑞云峰被置于園中堂側土山之上，徐泰時的女婿范允臨說此峰每夜有光燭空，袁宏道稱峰石妍巧甲于江南。后徐氏衰落，園亦易主，瑞云峰仍豎于東園土山之上，而其他數峰已為民居所圍，不知所終。乾隆四十四年（公元1780年），瑞云峰被移入織造府行宮（現第十中學），供皇帝南巡時玩賞，而冠云峰因過于巨大及周圍民居太多而見遺。至劉恕寒碧莊時，也因冠云峰四周有民居數百家圍繞，無法搬移，只能在自己園林東面筑樓觀望。庚申（18仍年）之亂后，冠云峰前數百戶人家的住地因戰亂已化為荒煙蔓草，而峰石仍巍然獨存。

朱子安與盆景園

　　在留園的西北部，有一處幽雅僻靜、別有情趣的庭院，那就是又一村內的盆景園。漫步于一盆盆盆景之間，那古樸典雅、干姿百態的盆景，給人以美的享受。你看，那奇形怪狀的樹樁，或蒼勁挺拔，如干年古樹巍然屹立；或樹蔸突冗，記載了艱辛的蹉跎歲月；或斑駁枯朽，卻枝繁葉茂，宛如枯木逢春；或俯臥倒掛，形似生于危崖峭壁，險峻奇特……人們贊譽盆景是“立體的畫，無聲的詩”，是“大自然的縮影”。在欣賞這些高雅藝術品之余，不由得令人想起盆景園的籌劃者，蘇派盆景的主要創始人之一，一生為繁榮我國盆景事業作出重大貢獻的中國盆景藝術大師——朱子安先生。
途遇知己
朱子安的一生是坎坷艱辛的。他于1902年7月生于常熟，5歲時一家人來到蘇州。父親一生以花為事業，有一手盆景技藝。朱子安從小隨父學技，聰明好學，盆景技術長進頗快，而且別具一格。至30年代中葉，他的盆景已為滬寧線上的同行看好，那時他每年去上海，殷祥林(中國盆景藝術大師殷子敏之父)、陳金坤等都讓他幫助扎一二盆盆景，從此名聲鵲起。在朱子安的盆景藝術生涯中，他與著名作家、園藝家、中國盆景藝術大師周瘦鵑先生相識，成為藝術摯友，并因此使盆景技藝、藝術修養得到升華。一次偶然的機會，他隨幾個上海同行到《申報》館找周瘦鵑先生，雖是短暫的初次見面，卻使他對這位以小巧玲瓏、古樸典雅的小盆景參加中西蒔花會，竟連續三次奪得總錦標賽冠軍的周瘦鵑先生留下了欽佩和敬仰之情，使他懂得了盆景也能揚民族、國家志氣的道理。
抗戰爆發后，周瘦鵑移居蘇州，購地筑園，寫作之余潛心研究盆景。朱子安時常在好友鄒荊庵家遇到周先生，鄒先生竭力推薦、介紹朱的盆景。周先生看了朱子安的盆景，認為他的功底扎實，不落俗套，也就另眼相看。從此朱子安經常登門向周先生請教盆景藝術，周總是與他促膝而談，從中國盆景的歷史到盆景藝術的詩情畫意，古今中外無所不包。朱子安成了周先生家的常客，他們一齊研摩盆藝，探討樹樁的栽培、管理、攀扎、造型，賦予盆景藝術細胞。多年的交往，使朱子安受益非淺，過去他不過是個“手藝匠人”，而今他卻有了藝術家的意識和手法，底氣更加堅實了。
1956年，機遇又一次降臨到朱子安身上。黨和政府在修復了一批歷史名園后，開始著手恢復與園林藝術密切相關的盆景。蘇州是我國盆景的主要發源地之一，它源于唐宋，盛于明清，范成大、文震亨、胡煥章等，都是載人史冊的名家高手。時為市園林處顧問的周瘦鵑竭力推薦朱子安，說“發展蘇州盆景非朱子安莫屬”。然而，當時他已答應無錫一家單位的聘請。經周先生勸留，朱子安帶上家中的幾十盆盆景來到拙政園，從事蘇州盆景的繼承和發展工作。

蒙受挫折
l966年年底，一股烏云籠罩著中華大地，花卉盆景被指責為“封資修黑貨”、“玩物喪志”，翌年，建成僅5年（始建于1961年）的盆景專類園關閉，盆景蒙受了一場劫難。
盆景被定了“罪”，要等待發落處置，但還要澆水、管理。時而還有一些造反派中的激進分子，進園大打出手，任意砸盆折枝，致使許多盆景傷殘死亡。當時一棵稱作榆樹王的特大盆景是被卡車拉倒的，朱子安看著這些親手培養的盆景慘遭踐踏，就如自己的孩子橫遭不幸，心里在滴血。
1968年夏季，“四人幫”的頭目張春橋在上海點了周瘦鵑的名，說他是鴛鴦蝴蝶派，是資產階級的孝子賢孫。不久在蘇州開明大戲院召開批判周瘦鵑的大會，朱子安受到株連，也被拉到臺上陪斗。不久，周先生含冤離世。這個行動加激了對盆景的沖擊，有的因管理不當而萎縮死亡，有的被變賣，剩下的也大都半死不活，長勢衰弱，部分技術熟練工人被調離園林，蘇州盆景面臨絕境。
1970年秋，朱子安被調到了留園，他帶著幾個徒弟，在又一村沿著那長長的葡萄架，自己動手用竹子把這塊空蕩蕩的地圍起來，用古石敬、磚塊搭砌起盆座，把慕園殘存下來的一盆盆盆景安置好。意想不到的情景發生了，具有田園景色的北部自從有了盆景更增加了幾許情趣，游人至此無不駐足，隔籬細細品味，有的還要與之一起留影。朱子安把這一切都看在眼里，似乎從中看到了希望，心里在暗暗地努力，他堅信盆景藝術是大眾的，總有重見陽光的一天。

再次振興
在留園工作的日子里，朱子安頗為“安分守己”，帶上幾個徒弟，管理好那二三百盆盆景；倒也超凡脫俗，清閑自在。但沒過多久，他又一次承擔起振興蘇州盆景的重任。
那是1972年的一天，園林處園藝科科長徐伯勛特意到留園找朱子安，要他再搞一次盆景大生產，把這里建成一個有規模的盆景園。朱子安驚喜時還心有余悸，連連搖頭。老徐說：“你不要怕，我有北京可靠信息，中南海也要出來搜集盆景，美化環境。這件事園林處領導研究過了，要有什么責任，我來負。”一番話在朱老心里產生了漣漪，說實話，他在夢里也在盼望著這一天啊!
這個令朱子安鼓舞的信息，使已步人古稀之年的老人迎來了事業上的春天，他竭力做好老伴和子女的思想工作，義無反顧，開始了振興盆景的事業。

　　朱子安與老徐、龐志沖技術員等人一商議，確定了恢復蘇州盆景“挖野樁與收集半成品相結合”的發展方針。朱子安和徒弟們一次次出現在西部的光福、東山、天平等一帶山里，奔走于吳縣林場、新民苗圃、常熟虞山林場、上海良種場、寧波三十六灣以及南通、如皋等地，一批批的樹樁被運回留園，一盆盆的半成品被收購。那時，處于癱瘓狀態的各地林場、苗圃，見有人來買盆景，猶如來了財神爺，盡管討價還價，沒有不成交的。運回留園后，朱老逐一精心構思，精心制作，把一個個來源于自然的樹樁創造成一件件盆景藝術品。十年磨一劍，經過朱老之手的一批作品在1982年江蘇省盆景藝術展覽會上頻頻獲獎，其中斷木“根蟠翁蔚”、石榴“古木參天”、圓柏“秦漢遺韻”、錦松“蒼干嶙峋”等10件作品獲得最佳樹樁盆景獎(即一等獎)，大阪松“迎客”、銀杏“蠟曲”、榆樁“枯木新枝”等獲優秀獎，為蘇州盆景贏得了榮譽。
　　最為值得一題的是，1972年底朱子安在吳縣宮橋覓得一棵后來稱之為“盆景王”的古樁雀梅，當時長在鄉間無人識，主人是一個農村老太。朱子安與老徐、老龐等人尋覓到此物，用一輛自行車的價餞把它買了下來，帶土用船運回留園，先植在地上，萌芽后進行攀扎、造型，并讓它正反兩面都可觀賞。l974年一開春，朱子安就把它安置在一只特制的漢白玉長盆內，精心培育，該雀梅高l.6米，盆長約3米，正面樹冠形如猛虎蹲伏，氣宇軒昂，反面其主干呈蛟龍騰起之勢，蔚為壯觀，可謂朱子安最為成功的代表作之一。二三年后，據說有一日本客商愿以十輛小轎車與之交換，被朱子安婉言謝絕了。他把它視為盆景中的國寶，它的觀賞、藝術價值是無法用金錢來估量的。
經過朱子安多年辛勤耕耘，特別是有了“盆景王”這棵鎮園之寶，留園盆景園有了相當的規模，成為繼拙政園之后最能代表蘇州盆景水平的又一個盆景專類園。
　　朱老作品既講究造型又講究意境，情景相融，耐人尋味。在此不妨簡要介紹二三件：圓柏“巍然侶四皓”，四棵古柏合栽一淺盆之中，盤根錯節，皮骨透露，樹石相間，枝翠葉茂，飛動之勢和平穩靜息糅為一體，有西漢隱居商山四皓之喻。
　　地柏“衡山畫意”，淺盆中配置紋皺曲變英石一塊，古柏蟠曲其上，技法雋秀，姿態閑適優雅，與明代吳門畫派風格相近，儼然一幅古畫。榆樹“春山碧樹秋重綠”，三棵榆樹合栽，配以英石立峰，高底搭配，錯落有致。細密榆葉，秋來氣爽，重萌新綠，扶疏可愛，是一幅完美的明代山水詩意圖。
　　見微知著，由此我們可以感受到朱老獨具特色的藝術風格。
　　朱子安用自己的實際行動實現了再次振興盆景的夙愿。1978年，已是77歲高齡的他，依然步履輕捷，精神矍鑠。這一年園林部門聘他為技術顧問。但他意識到自己的生命已不能離開盆景，在以后的日子里，朱子安一直活躍在盆景園地中。1982年5月，他精選參加省盆景藝術展覽的作品，坐鎮南京一個多月，確保了蘇州盆景在省內的絕對優勢。同年9月，為新建盆景園——萬景山莊而不辭勞苦。1985年9月，他又挑選了參加全國首屆盆景評比展覽的作品，并觀摩了展覽。1989年9月底，他攜帶家中培養的盆景，赴武漢參加了第二屆中國盆景評比展覽；同時出席建設部授予他“中國盆景藝術大師”榮譽稱號的授證儀式。
　　1996年l2月30日2l時05分，朱子安這位在中國盆景界德高望重的一代大師安詳地謝世了，享年95歲。使人感到欣慰的是，他所創導的盆景流派和傳人已遍布大江南北，他們為發展與繁榮蘇派盆景藝術繼續譜寫著新的篇章。
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