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林湖栽秧號子

　中國·江蘇·泰州· 發布:1044173　最后更新:2008/7/21　人氣:統計中...

　　請問那個小妹子?
　　你才自哪塊來?
　　
　　在呀在呀在是在田莊?
　　依嗬呀?
　　栽秧忙啊?我的嫂子。

　　林湖是個好地方，
　　前有那個湖來后有蕩……

　　田家少閑月，五月人倍忙，夜來南風起，小麥覆壟黃……當麥收漸漸逝去，短暫沉寂后的田疇里，驀然而起的蛙鳴便又展開了夏種的序幕。里下河水鄉以種稻為主，農家人很看重栽秧，栽秧之日，總要備足酒菜，宴請栽秧幫工，稱“吃栽秧飯”；飯后，由插秧能手下田扯第一把秧，謂“開秧門”；扯秧前，先用手向秧苗澆幾水，謂“趕秧風”，以免手腕中“秧風”紅腫疼痛。
栽秧時節，原先空蕩的田野轉眼沸騰起來，水車轉動的“吱吱”聲、牛鞭甩舞的“叭叭”聲、秧把拋落的“啪啪”聲……彼落此起。這時候，一陣陣清脆悠揚的秧歌，更貼著片片水田，穿梭在碧綠盎盎的秧行間，九曲回旋，不絕如縷。

　　秧歌，作為農耕文明不可或缺的章節，深深鍥刻在歷史的印記里。而流傳于里下河一帶的林湖栽秧號子，又以其獨特的魅力，成為泱泱秧歌民謠中的翹楚。
　　林湖栽秧號子已傳唱了千百年。舊社會，婦女在家庭中沒有多少言論自由。于是，她們利用打號子的機會來表達自己的思想，來訴說自己的心事。號子大都即興編來，口耳相傳，內容都是表達她們的愛憎與愿望，自然而鮮活地再現了水鄉人勤勞樸實的性格、淳厚平和的民風、凝聚向心的心理……
厚土的底氣，秀水的滋潤，使林湖栽秧號子具有一種時空穿透力。林湖栽秧號子和近鄰茅山號子、戴窯號子有所不同。茅山近泰州，故號子中每多海陵調；戴窯近東臺，故窯號中每雜臺城音；而林湖在版圖上居興化之中，栽秧號子委婉抑揚，可謂地道的本域之音。上世紀50年代末，文化部一批下放藝術家的到來，更提升了林湖栽秧號子的藝術價值，成就了一群土生土長的民歌手。
　　林湖文化站長陳天友是一個特殊的歌手，他堅實的腳步始終踏在林湖這方靈性的水土上。從事鄉鎮文化工作３０余年，他苦心礪志，孜孜以求，為民俗文化的傳承耗盡心血。他在勞作間時常打號子，號子深深地感動著他。他認為號子能振奮人心，消除疲勞，給人一種精神享受。盡管車水的勞作方式已成為一道遠逝的風景，但陳天友渾厚亢奮的歌聲仍深深地打動著人們。
　　藝術家們精心整理了林湖栽秧號子，并迅速向外推介。由此，湯曉玲、王蘇蘭、許世珍、韓世英等足不出戶的地道農家婦女，得以聲震四方。
　　踩著一路秧歌迤邐而來的湯曉玲，是林湖民歌手中的佼佼者。她對于栽秧號子的最初愛好，僅僅是因為聽見別人唱，自己嗓子便癢癢的。經過虛心的拜師求教，她終得在這方領域脫穎，甚至登上揚州、南京等大中城市的賽臺，一展歌喉，讓土潤水秀的林湖風光在外。
　　戴著一方頭巾的女民歌手沙如存，談到秧歌，眼眸里流溢出無限的戀戀之情，“我從小跟媽媽下田學栽秧，感到她們唱的號子非常好聽。一打號子，栽秧時就感覺到不費勁。一趟秧栽到頭，本當是很費力的，但是唱起栽秧號子，一點都不覺得吃勁。”
　　年輕的女民歌手薛明琴對秧歌也是情有獨鐘，提及秧歌，她壓抑不住內心的興奮，如數家珍：“我會唱好多號子，唱起來都很熟練。每當我在田邊上休息唱起歌的時候，鄉親們個個都來聽，個個都跟著唱，感覺到下田一點都不累，真是太熱鬧了。”
　　林湖是生長秧歌的地方，1979年的《興化民歌選》中林湖栽秧號子有18首。在林湖，秧歌幾乎人人都會唱，人人都是民歌手。雨露滋潤著秧苗，而歌聲卻滋潤了一代又一代林湖人。秧歌如花，一朵朵怒放在勞動者心上；秧歌如鏡，一面面豎在水鄉女子的梳妝臺前；秧歌如酒，一盅盅呷在里下河漢子的唇邊。秧歌常常伴著梅雨而至，帶著林湖飄緲水汽的秧歌蕩漾在田壟，彌揚在場脊，回旋在河面，蟄動于人們心底。
林湖秧歌不是簡而單之地印在紙上的分行文字，它是千百年來流傳于鄉井閭巷，婦孺童叟之口，經過一代代有心人不斷提煉出的農耕文明的華章。

林湖秧歌多姿多彩

民歌作為一種表達方式，有告誡，有問答，有民情，有閨思，波瀾頓挫，如風行水面，純任自然。而居于民歌這個大家族中的林湖秧歌，更是以其豐富的內容和多姿多彩贏得了人們的青睞。
林湖秧歌是一種廣義的概念，其涵蓋面可謂廣博，插秧、拔秧、挑秧、拋秧、薅草、車水等，每個勞動樣式都有以號子和小調為主體的相應的表現形式。
大家來啊，
喂喂哪個要號聲，
哼呀啦哼呀嗨。
要打那個自己的號子，
哼呀啦哼呀嗨，
做出來了哎———
哼呀哼呀哼呀唷
這是一群頭戴各式花巾的農婦在秧畈上拔秧苗，巧手迅疾，水花四起。插秧也是農家女的拿手好戲，只見她們低頭弓腰，左傳右栽，在水中如同蜻蜓點水一般。
湖（啊）中（來哎）水清碧波漾，
（哎）蕩中蘆柴（那個）綠葉長。
栽（呀么栽）的好，
栽的快（呀得兒喂，嗯喲喂）。
不栽（那個）腳印塘（呀得兒喂）。
徐緩舒展，悅耳動聽，縈人心懷。
與插秧、拔秧不同，挑秧、拋秧多是漢子所為，故，他們打起的號子絕異女性的綿長柔潤，而以另一種截然不同的粗獷急促見長。
哎唷嘿呀，
哎唷嘿呀！
哎唷嘿呀！！
雖是同一句，隨著手臂的擺動，用力的大小，輕重上揚，韻律恰到好處，有《拉網小調》的節拍，有《烏蘇里船歌》的節奏，給人一種力量的震撼。
長日當空踏車、車水更是艱辛的勞動，號子便如沙場戰鼓，金戈鐵馬：
呃喳那個哎嗨，
叫我來呀我就來。
不是那個繡花呀，
呃喳那個嗨呀———
號子挑逗著萬籟齊鳴，號子也鋪開了靈犀情愫。當小伙子拋來的秧把如同彩球，當心愛的人悄然從田邊走過，姑娘們輕輕地哼出一段栽秧號子來：
上風飄下一對鵝，雌鵝河邊叫哥哥。
藍花白花玉蘭花兒開呀，
嗯呀哦吱呻，呻呀，呻兒，多風流。
我的情哥哥，嗯呀喲，呀得兒喂。

兩只野鴨水面游，洗洗撲騰翻跟頭。
藍花白花玉蘭花兒開呀，
嗯呀哦吱呻，呻呀，呻兒，多風流。
我的情哥哥，嗯呀喲，呀得兒喂。

田頭哥哥秧擔兒悠，田中妹子把眼瞅。
藍花白花玉蘭花兒開呀，
嗯呀哦吱呻，呻呀，呻兒，多風流。
我的情哥哥，嗯呀喲，呀得兒喂。

哥哥你呀慢慢走，妹子心里慌的愁。
藍花白花玉蘭花兒開呀，
嗯呀哦吱呻，呻呀，呻兒，多風流。
我的情哥哥，嗯呀喲，呀得兒喂……
歌聲含著哀怨﹐含著追求﹐又是那么的甜，讓一顆心牽動著另一顆心。

《啊哩隔上栽》

　　青秧在手，煙水漠漠，東風裊裊，白鷺點點，此情此景，直可入詩。勤勞睿智的林湖人又豈能錯過這如畫美景，他們以自己的一腔深情為故園歌之詠之。一曲《啊哩隔上栽》讓人們盡領其風采。

　　上世紀50年代末，著名女中音歌唱家羅天嬋“下放”到林湖，她深為林湖號子博大精深的內涵和絕美的旋律折服，在這里拜農民歌手為師，并將湯曉玲歌唱的錄音悉數帶回北京。１９９１年，興化遭受百年未遇的洪澇災害，羅天嬋重返當年“下放”的地方，在慰問表演時，她引吭一曲《啊哩隔上栽》，令多少人心潮澎湃，激情難抑。
一片片水田白茫茫，
大姐姐小妹妹栽秧忙，

啊哩隔上栽，啊哩隔上栽，
啊哩隔上栽呀，栽呀栽得好啊栽得快，呀子喂，
哎呀喂。

為的是呀，
為的是來多打糧啊呀子喂。

　　曲折蜿蜒，悠悠蕩蕩的韻律和單調重復的歌詞，一韻三疊，響遏行云。

　　藝術家們品說《啊哩隔上栽》：前段平緩舒徐，若清風拂面；中段快捷昂揚，若大江東去；后段安詳穩逸，若雁落平沙。而以湯曉玲為原聲唱的這首秧歌已成為中國音樂的最高學府———中央音樂學院教材，并被江蘇省小學音樂教材選用。

『轉自：　原創： ⊿若有差錯，請來函更正』

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