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《沙家浜》：紅色經典的幕后傳奇

　中國·江蘇·蘇州·常熟　發布:1044173　錄入:2008-12-1　人氣:統計中...

35年前，現代京劇《沙家浜》以“紅色”身份，成為當年風行一時的文藝形式，阿慶嫂、郭建光、刁德一、胡傳魁等劇中人物也因此家喻戶曉，劇中《智斗》、《要學那泰山頂上一青松》等經典唱段，至今還是許多晚會的壓軸戲。

彈指一揮間，數十年過去了。日前，由其改編的同名電視劇正在全國熱播。在經歷了前年《林海雪原》的“收視與罵聲齊飛”、去年《紅色娘子軍》的平淡收局后，《沙家浜》又將為新一輪“紅色熱潮”帶來怎樣的新話題呢？

絕對忠實于原著

根據AC尼爾森提供的數據，在剛剛播完該劇的北京地區，《沙家浜》的單集最高收視率達13％，平均收視率也超過10％。有人評論說，這得益于強大的演員陣容，使得該劇的人物塑造比當年樣板戲《沙家浜》的更生動，該劇的情節也較前更豐滿；其中，陳道明飾演的刁德一尤為引人注目，他梳小分頭著儒雅長衫，手拿油紙傘文弱書生相，城府很深，用錢收服胡傳魁，結交匪首蔣福順等，盡顯其詭計多端卻風度翩翩；劉金山飾演的胡傳魁有血有肉有人性，頭腦簡單的草包形象這次被糅進豐富的戲劇元素；而許晴飾演的阿慶嫂最貼近原創人物，她是有智慧、有能力的女強人，伶牙俐齒，八面玲瓏，左右逢源，逢兇化吉。當然，也有人認為，收視率高還是該歸根于當年樣板戲《沙家浜》的深入人心。

記者采訪了電視劇《沙家浜》的編劇高景文。他在一開始就說：“從樣板戲改編成有著豐富內容長達30集的電視劇，難度非常大，樣板戲里面有唱、念、坐、打，有名的唱段就有14個，這對現在的觀眾，特別是年輕人肯定缺少吸引力，因為我在改編的時候就確定了這樣一個戲的樣式，又好看、又好玩。”但高景文也強調說：“首先有一點是堅持的，改編紅色經典絕對百分之百忠實于原著，這是從以往改編的教訓中得來的。所以我們是絕對忠實于原著的。”

當記者說到觀眾對《沙家浜》關注度比較高，如何讓這些觀眾的期望值得到一個很好的保證時，高景文表示，有兩點是可以保證的，一是《沙家浜》這部戲本身的魅力，像阿慶嫂、胡傳魁甚至包括郭建光這些形象都很深入人心。二是演員的實力，像陳道明這樣的實力派演員參加演出，把握角色這一塊應該沒有太大問題。談到具體的改編工作，高景文說：“剛開始的步驟就是在原來的樣板戲基礎上進行創作，因為我是搞戲劇的，所以在這部戲里更多地融入了一些戲劇的因素，比如說人物的關系怎么調整，這是我的特長。”

主創方有關人員也表示：“新版的《沙家浜》中，故事還是圍繞救治新四軍傷病員展開，并以阿慶嫂為保護新四軍與刁德一、胡傳魁斗智斗勇為主線，京劇中春來茶館‘智斗’、‘軍民魚水情’以及‘火燒蘆葦蕩’等經典橋段在電視劇中都一一保留下來，但故事上做了一定調整。不過，比起一出兩個小時的京劇，改編成30集電視劇的《沙家浜》增添了許多情節，主要人物的性情也有所變化，其中刁德一增加了另外一個新身份——沙家浜老土鄉紳刁老太爺的兒子，更明確交待了刁德一與沙家浜的淵源。另外，新增了由程前主演的日本軍官小野，給胖子胡傳魁找了一個同樣分量的胖老婆，以及后來出現的‘第三者’日本女特務陳麗麗等，都成為該劇的新看點。”

導演沈星浩也透露，為了重現經典，飾演刁德一的陳道明還把京劇《沙家浜》的光碟帶到現場播放，認真揣摩馬長禮先生的語調和動作，甚至那雙白色手套何時摘掉、何時拿在手里的細節也沒放過。劇中演員的服裝也完全拷貝了京劇版中的戲裝，像第22集中最出名的《智斗》那場戲，許晴當時是穿著一件紫色的小褂拍的，陳道明覺得不好，他說：“我覺得應該按‘樣板戲’中的服裝，穿那種藍色印花圖案的比較好。”大家覺得有道理，后來那場戲就重拍了。

凝聚幾代創作者心血

據電視劇《沙家浜》主創人員介紹，新版的《沙家浜》在忠實原著的基礎上，還根據京劇《沙家浜》的前身——滬劇《蘆蕩火種》以及常熟當地民間流傳的故事，將原著改編得更加豐滿。記者在采訪中也了解到，從《蘆蕩火種》到京劇《沙家浜》，經歷了幾十年的風風雨雨，也有很多人參與了其中的創作。

1982年出版的《中國大百科全書·戲曲卷》的“蘆蕩火種”條目里寫道：劇本取材于崔左夫的《血染著的姓名》，1948年崔左夫曾當過戰地記者參加采訪淮海戰役。1957年他在事隔9年后寫了紀實文學《血染著的姓名……三十六個傷病員斗爭紀實》。

據記者了解，沙家浜故事的第二個作者是劉飛。中華民族的八年浴血抗戰，曾經發生過無數可歌可泣的動人故事，而在常熟水鄉陽澄湖地區36個新四軍傷病員同日寇的頑強斗爭則是其中之一。劉飛于1957年寫了長篇回憶錄《火種》。著重描寫了當時堅持敵后斗爭的36個新四軍傷病員的英雄形象和人民群眾的魚水深情。1961年劉飛將《火種》中的有關章節取名為《陽澄湖畔》發表。

1959年，上海人民滬劇團編導文牧和黨支部書記兼團長陳榮蘭準備寫一篇反映江南新四軍艱苦奮斗的現代滬劇，他們看到了劉飛的回憶錄后，認為可以此為基礎創作一部抗日傳奇劇。于是他們采訪了劉飛將軍。在劉飛將軍的安排下，他們深入部隊采訪收集素材，并參觀了軍史展覽館，見到了36個傷病員在戰斗中用生命奪得的重機槍……就這樣，由上海滬劇團集體創作、文牧執筆的革命現代戲《碧水紅旗》誕生了。為了使故事更加緊湊，有利于舞臺演出，在戲里，新四軍傷病員改為18個。或許是受了劉飛《火種》的啟發，后來劇本就改為了《蘆蕩火種》。劇組人員還先后到沙家浜和常熟橫涇一帶農村深入體驗生活，在演出中不斷修改。作者文牧又善于廣征博采，使《蘆》劇的思想水平和演出藝術水平不斷提高。修改后的《蘆》劇于1964年3月5日在上海重新上演，連續演了370場，觀眾達56萬人次。一個劇目由一個劇團連續演7個月，經久不衰，這在解放15年來的上海戲曲舞臺上還屬首次。

原福州軍區空軍政治部主任黃烽于1997年在接受《福州日報》記者采訪的時候說：“當初我是傷病員之一，為了保存這批火種，陽澄湖畔的許多人民群眾冒著生命危險設法把我們保護下來……”他說戲里說18個傷病員，實際是36個，絕大多數是閩東籍的老鄉；戲里的“春來茶館”，實際是“東來茶館”，老板是胡廣興，他和侄子胡小龍用開茶館作掩護做地下交通工作；戲里說的“阿慶嫂”實際上是茶館老板胡廣興的老婆“阿興嫂”。

文牧在《蘆》劇創作札記中談到：“陳榮蘭認為戲里男角色太多，建議把茶館老板改為老板娘。我同意了。誰知把老板該成老板娘，牽一發而動全身，真不簡單……老板娘的名字本來取名‘阿興嫂’，后來覺得‘嫂’這個音是朝下縮的，當中一個字就必須著重、有力。‘興’字顯得平，改成‘慶’字便顯得重甸、有力，叫起來也響。可見阿慶嫂完全是個虛構的形象。可有人硬要把劇中的幾個重要角色與實際生活中的人物一一對號入座，有的說郭建光就是新四軍某部參謀長夏光，也有的說是當時的新四軍六團政治處主任劉飛或是該團黨總支書記黃烽。其實，郭建光是文藝作品中的藝術形象，是整個英雄群體的代表。正如黃烽將軍強調的，戲里的人物都是塑造的，對號入座沒多大意思。夏光在傷病員中起了重要作用，他帶領傷病員緊緊依靠陽澄湖人民跟日偽軍進行了堅苦卓絕的斗爭，作者創作時用了他的“光”字，但他與郭建光這位政治干部的形象又不一樣，郭建光是整個英雄群體的代表。”劉飛將軍也說：“郭建光是36個傷病員光輝形象的集中表現……我個人不是郭建光。”

　　《沙家浜》還有一位作者就是汪曾祺。1964年，《蘆蕩火種》在北京演出，毛澤東、劉少奇等中央首長觀看了演出。負責把滬劇《蘆蕩火種》移植為京劇《沙家浜》的江蘇高郵作家汪曾祺曾在《八小時以外》雜志上撰文披露，毛主席對京劇演現代戲一直是關心的，并提出過一些很中肯的建議。比如，京劇要有大段唱，老是散板、搖板，會把人的胃口唱倒的。毛主席看了《蘆蕩火種》后，提出幾點意見：兵的英雄形象不飽滿；后面要正面打進去，現在后面是鬧劇，戲是兩截；改起來不困難，不改，就這樣也可以，戲是好的：劇名可叫《沙家浜》，故事都發生在這里。汪曾祺是遵循毛主席的這些指示才對劇本進行改編的。

　　感情戲碼被大段刪除

　　《沙家浜》的熱播又再度引發了關于紅色經典改編電視劇的爭論，據業內人士透露，事實上，一窩蜂地將紅色經典改編成現代派的或后現代派的電視劇，并不是件太容易的事。“但現在仍然有些導演自我感覺太好，以為我拍的電視劇，只要出新出奇，肯定能夠賺錢。能不能賺錢，還是要看觀眾認可不認可，還是要看有哪些觀眾會關注它。”

　　而之前對于紅色經典改編電視劇爭議的焦點，都是在于后期增加的一些感情戲上。

　　新版的《紅色娘子軍》宣稱是一部“青春偶像劇”，而吳瓊花與洪常青之間的情感糾葛被當成了該劇的主要賣點，劇中更破天荒出現了兩人的“吻戲”。《苦菜花》原著的女一號是一位淳樸善良的老媽媽，重新改編后，竟搖身一變成了“中年美婦”，并且與日本特務王柬芝還有著剪不斷、理還亂的“感情糾葛”。最前衛、最大膽的還屬那部《林海雪原》。情節中加了許多庸俗無聊的感情戲：楊子榮不僅有了個初戀情人槐花，其私生子還成了大壞蛋座山雕的干兒子，楊子榮和匪首互為情敵不說，還和戰友少劍波陷入三角戀……

　　北京師范大學影視傳媒系教授、博士生導師李稚田認為，改編紅色經典作品成為電視劇，增加感情戲是正常的，藝術就是寫人，青春期的男男女女，工作戰斗在一起肯定會產生情愫。但之前一些根據紅色經典改編的電視劇在感情戲上的努力，卻給人一種事倍功半的效果。這是因為如果增加感情戲僅是為了吸引年輕觀眾，那這點增加就很不夠，不足以把那些年輕人吸引來看，他們要看的也是那種韓劇日劇式的敢愛敢恨的故事；而年紀稍大的那批觀眾，他們對小說、京劇和電影可以說是太熟悉了，增加的這些感情戲他們又較難接受。

　　李稚田認為這樣的翻拍很可笑，造成了影視資源的浪費。他說：“拍一部戲要動用大量的創作人員，而且動輒耗資數百萬元、上千萬元，實在是不小的人力和資財的浪費。與其用大量經費和創作人員去重拍紅色經典，還不如多投入到現實題材的創作上。”

　　也許正是因為有了這些前車之鑒，電視劇《沙家浜》中阿慶嫂的“感情戲”被主創方主動地大段刪掉，而扮演日本軍官小野的程前說：“《沙家浜》的改編原則是不戲說、不惡搞。那段時間紅色經典改編劇總是遭到觀眾的罵聲和媒體的批評，在這種輿論環境下，這是冒著很大的風險去拍攝的，因此，劇組當初給該劇定下的目標就是‘老同志有回憶、年輕人會了解’。想想京劇中精明、干練的地下黨員阿慶嫂一下子成了風流老板娘，相信眾多熟悉經典的觀眾難免會難以接受。所幸，鑒于有原型家屬對電視劇改編不滿的經驗在前，投資方最后刪掉阿慶嫂的感情戲。為什么阿慶嫂就非得有感情戲呢？最重要的還是這個故事本身。”

　　至于沒有感情戲是不是這部戲的缺憾呢？程前回答說：“沒有缺憾。這部電視劇重點就是要給人一種當年的感受，當年的回憶。我們在南方地區做宣傳的時候，就有很多群眾說這部戲有他們太多的回憶，尤其是50歲左右的人都很投入，很感動。在那個時候我才知道，我自己演的這個小角色有很重要的意義。”

　　對此，“阿慶嫂”的扮演者許晴肯定地說，阿慶嫂的精力也全用在“智斗”上，而拍攝期間人們不斷揣測的“阿慶嫂跟新四軍連指導員郭建光到底有沒有談戀愛”問題，如今也真相大白，兩人只有“戰友”情，完全沒有男女私情。