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廣昌盱河戲

　中國·江西·撫州·廣昌　發布:1023469　錄入:2008-6-3　人氣:統計中...

　　流傳于廣昌縣境的一個古老劇種。別名大戲、土戲。原先專唱高腔，后與皮黃諸腔相結合，遂形成以唱皮黃腔為主，兼唱高腔昆腔的大型劇種。因該劇種只流行于盱河流域，1981年正式定名為盱河戲，并建立了廣昌縣盱河戲劇團。

　　據廣昌縣甘竹舍上曾氏族譜、甘竹大路背劉氏族譜和曾以清公祠內木匾記載：明代永樂年間(1403－1424)，甘竹舍上曾家出現了一個專演《孟姜女》的宗族戲班──孟戲班。明弘治年間(1488－1505)，甘竹大路背劉家又興起了另一種《孟戲》宗族戲班──劉家孟戲班。曾、劉兩家戲班盡管《孟戲》腳本截然不同(曾家《孟戲》為六十四出關目的二夜本，劉家《孟戲》為七十出關目的三夜本)，但兩個戲班均用盱河高腔演唱，都是每年正月演一次，用于本宗族的酬神祭祖之用。所不同的是：曾家唱腔一唱眾和，以鑼鼓伴奏；劉家唱腔，多在后句下半句幫腔，用小鑼小鼓過門，用廣昌官話道白，雜白混唱。據調查考證，《孟戲》高腔有一部分是明代南戲海鹽腔的遺音。后業，甘竹舍上曾家又分支黃泥排和赤溪兩處，成立兩個孟戲班，遂成鼎足而立的三個孟戲班社。劉家孟戲班原也不接受外姓參加演出，迨至清代康熙年間(1662－1722)，始吸收外姓人參加劉家孟戲班演出。

　　甘竹《孟戲》班社一直只唱盱河高腔，不唱其它腔調。但到道光年間，在廖、王兩姓合組的唱皮黃腔的“合盛班”、大株職業戲班以及其它的影響下，民間戲班紛紛成立，他們還請京劇、漢劇、祁劇、撫河戲等劇種的師傅傳授劇目，《孟戲》班社才開始兼唱彈腔、吹腔等聲腔，成為一個以孟戲為基調，也演唱高腔、昆腔、彈腔、吹腔等諸腔的地方大劇種。

　　清末民初，廣昌的盱河戲開始衰落。至中華人民共和國建立前夕，高腔瀕臨失傳絕境，只在甘竹保留了曾、劉兩家孟戲班。少數彈腔班社也氣息奄奄、名存實亡。建國后，1956年廣昌縣成立了專業劇團。1961年該團在演出彈腔戲的同時，著手對高腔進行搶救，組織專業音樂工作者對《孟戲》記譜錄音，組織戲劇工作者對《孟戲》的源流沿革及戲曲資料進行搜集、整理、研究。1962年廣昌縣召開了戲曲工作會議，集中全縣民間老藝人討論廣昌地方戲。縣劇團還向老藝人學習和繼承《孟戲》。

　　盱河戲的傳統劇目，現僅發現《孟姜女》、《目連救母》兩種是唱高腔的。盱河戲的皮黃腔由其他劇種傳入，其劇目和唱腔與宜黃戲的皮黃是一致的。

　　盱河戲的表演熾熱、豪放，顯露出儺舞的遺風。由于長期作為宗族性的演出，因而形成了一整套規范、凝重的表演程式，且因戲各異、均有名目。

　　起霸──盱河戲稱之為“跳合”。在“急急風”鑼經中上場，接“擺格”、“演身段”、“扯四門”、“拉盔”、“拉甲”、“扎袖”(或加“擦須”)等身段表演，然后再定場“表白”。在“起霸”中，聽穿服飾不同(著大靠、著軟靠、著半邊靠、半邊蟒)，對身段表演的處理也不同。

　　撈劍尋月──盱河戲武打招式。佩長劍者乘對方不備，悄悄拔劍而猛襲之。左掌握劍柄，用巧勁扭動，甩出大劍絲花，就勢交劍柄轉藏身后，右手旋臂于背后接執劍柄，左掌退抓鞘口，右手將劍抽出，劍尖朝下作弧線運動，尖下柄上剛成垂直時，右腕用力下按，劍尖猛然上挑，虛晃一圈，造成刀光劍影，并直刺對方要害。這一招式可見于《叭蠟廟》之賀仁杰。不佩劍者，仿此套數作相同動作。

　　金錢跑馬──盱河戲武打招式。短打中，兵器(多為匕首)脫手落地，敵對雙方同時搶先奪取兵器時所用的身段和步法。例如《武松打店》中孫二娘以匕首暗刺武松，被武松抓住手腕，強扭反刺，孫則奮力回扭。爭奪中匕首插入地面(合板)，孫欲拔起，被武松猛拉后退，同時，武松亦因勢失控仰身后跌，孫乘機撲向匕首。武松情急之下急以右腿微屈穩住身軀，隨即雙腳交叉一跳，出右腳平地伸直，身軀前栽，同時出右手伸前與右腳尖齊，利用左腿的后蹬力，驅使全身平穩輕捷勢同滑雪溜冰直線疾射，先達目標。這一行進距離，通常在四、五尺之間。如舞臺鋪有地毯，有礙牛皮靴底的滑行，這一招式即以其它動作替換。

　　觀音觀掌──盱河戲武打招式。徒手短打中，出擊者首先佯裝不欲打斗，以水袖或衣襟掩住右手，面帶微笑，左手相應作斯文瀟灑的動作。突然一個急轉身360度，同時右手拂開水袖或衣襟，亮出巴掌，五指伸直并攏，掌心向內置于胸口，作即將猛力下劈狀，而兩腿交叉，兩膝微屈向外，略似盤腿坐蓮，故名。

　　落馬擒王──盱河戲武打招式。常用于長靠戲。例如《羅成降唐》中，羅成與尉遲恭交鋒時，尉一鞭擊向羅之頭部，羅成耍雉尾“鳳點頭”躲開；尉第二鞭擊向羅之腰部，羅以槍格鞭，同時側身前俯作“鞍里藏身”；緊接尉第三鞭已到，羅佯裝被擊，突然急轉180度“硬僵尸”落地(馬)，尉一驚，收鞭前視與此同時，羅“硬僵尸”落地卻收腿坐起改成“劈叉”，隨即躍起，乘其不備，直取尉遲恭。這一招式，講究落地時需要靠旗分向鋪開，雉尾伸直平落，收腿改“劈叉”時講究動作迅速不露坐改痕跡。

　　團牌擺陣、長棍開操、花槍對打──盱河戲中操兵演陣的幾個群體場面。見盱河戲傳統劇目劉家《孟戲》之《如珠生反》一折：由長棍手四員，團牌手四員，花槍手(女將)四員，表演長棍、團牌、花槍的各種單操、對操和混合對操等布陣演習。在民間燈彩鑼鼓[蛤蟆跳井]和嗩吶曲牌[陰陽別]的伴奏下，各種兵器的操練動作和進退迂回的調度方位，均極矯健利索，洗煉規整。這一場面，舞蹈風味特強，大異于廝殺搏斗的喧囂氣氛和強鑼重鼓的緊張節奏。

　　盱河戲還特別重視“八掛”的功夫(即面部的表情)，尤其強調眼神的作用。其眼法有：“對眼”、“分眼”、“瞞眼”、“曹眼”、“威眼”、“冷眼”、“笑眼”、“媚眼”等。

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