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京劇

　中國·北京·東城·　發布:1044173　錄入:2007-10-25　人氣:統計中...

京劇是典型的北京地方戲，它源于安徽的徽劇，后又與湖北的漢劇、陜西的秦腔(梆子)和江蘇的昆曲相互吸收、匯合、融化演變而形成。
　　京劇是歌舞、說唱、雜技的綜合藝術形式。并具有文學、音樂、舞蹈、美術等多種藝術內涵。
　　京劇的角色根據男女老少、俊丑正邪分成生、旦、凈、丑四個大的行當，又各有細膩的分工。一般男子稱"生"，中年以上男子稱"老生"，青年男子稱"小生"，勇武男子稱"武生"。一般婦女稱"旦"，家閨秀稱"正旦"，也叫"青衣"，小家碧玉稱"花旦"，老年婦女稱"老旦"，勇武婦女稱"武旦"，詼諧或邪惡婦女稱"彩旦"。品貌或性格特異的男子稱"凈"，也叫"花臉"，擅武藝者稱"武凈"。詼諧或邪惡的男子稱"丑"，也叫"小花臉"，擅武藝者稱"武丑"。

　　不同的藝術角色，表現不同性格、身份、年齡的不同人物類型。
　　京劇劇目中，除人物很少的小戲外，凡是人物比較多的戲，總是很注意各種角色的互相搭配，使全劇呈現出斑斕艷麗的色彩。各種角色的唱腔與表演，都按各自的規范互相區別。
　　京劇表演有其固定的程式。主角上場先念引子，兩句、四句不等；再吟詠定場詩四句，概括全劇主題，渲染氣氛。然后，自報姓名、籍貫、身世，或介紹與其它角色的關系等。之后，其它角色繼而上場。角色說白后，將最后一字聲音拉長，有時一抖袖，或一笑，謂之"叫板"于是伴奏者即拉出"過門"，角色開始演唱。
　　過去，戲劇界常說"千斤話白四兩唱"。京劇也不例外，總以說白為主，必候偶有感觸時方起唱工。或為敘景而唱、或為情急而唱、或為嘆息而唱、或因悲痛而唱、或感慨而唱、或因想念而唱、或因憤恨而唱、或因恐懼而唱等等；為了不使觀眾厭煩，說與唱一般不重復。
　　京劇唱腔的使用是根據劇情需要，以及角色的喜樂哀怒而決定的。例如"二簧"宜于莊重及稍悲戚；"反調"用于悲痛；"西皮"用于瀟灑快樂；"四平調"用于玩耍。至于板眼大致為：一般的用原板；深思長嘆的用慢板；急劇氣怒的用快板；得意賣弄的用二六板等。唱時，嗓音亦有區別，如花臉須用寬嗓，表現人物雄壯粗魯；生角須用本嗓，表現文入規矩文雅；旦角須用小嗓，表現女子細微、柔媚的感情。
　　京劇的動作多由古代舞蹈衍化而來。角色在舞臺上的動作，謂之"身段"，也可以叫"舞式"。角色出臺有音樂伴奏，有一定的姿勢、板眼。各種角色的走法也不同。如粗魯莽撞的人行走，多用大步，故花臉的步法講究闊大；文人走路多莊重穩慢，故生角的步法講究方圓穩練；女子行走多細步裊娜，故旦角的步法講求漫穩柔媚。角色在舞臺上的所有舉動，都須按音樂板眼和固定的程式進行。例如：頭如何動法，身體如何轉法，手足如何移放，股肱作何姿式，以及飲茶、飲酒、吃飯睡臥等都有其特定的表演方式。
　　京劇的特點之一就是對時間、空間的巧妙特殊的處理方法：室內、室外、花前、月下、沙場馳聘、大河行舟、都通過演員象征性的動作來表現。演員手持馬鞭，以輕盈的舞步跑幾個"圓場"，就表示劇中人縱馬奔馳了幾十里、幾百里。數名兵士，幾名將軍，代表成千上萬的軍隊；他們在舞臺上變幾個隊形，兜幾個圈子，則表示出兵遠征；兩個或幾個演員的打斗表演，則表示戰場上激烈的廝殺搏斗。
　　京劇角色的裝扮具有獨特風格。首先是講究戲衣"行頭"描龍，畫風，色澤鮮艷。式樣多依據唐宋元明數朝衣服的樣式制成。劇中角色穿什么衣服，均有特定的規矩。不分朝代、不分地區、不分季節，均照此穿法。但最早時，如演清朝戲時，只用一人穿清朝衣服，用以表示本劇為清代事跡，其余角色，仍都穿舊規定的衣服。后來，基本上依明制，按人物身份、職業，分別著蟒、官衣、褶子帔等，大都寬袍長袖；勞動人民穿茶衣、老斗衣、襖褲等；武將扎靠，民間勇武則著緊身的包衣、包褲、夸衣等。京劇化妝，各種角色均有一定的譜式，凈、丑勾畫各種臉譜，以示忠奸善惡。生、旦濃妝重抹，也近似臉譜。
　　根據地區和藝術風格不同，京劇分為"京派"、"海派"兩大流派。以北京為基地的著名京劇演員有咸豐、向治年間的程長庚、余三勝、張二奎等，光緒年間的譚鑫培、孫菊仙、汪桂芬、劉鴻聲等，以及民國初年以來的余叔巖、言菊朋、高慶奎、馬連良、楊寶森等。旦角有老一輩的梅巧玲、余紫云、田桂風、陳德霖、王瑤卿等；后來，梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云等相繼崛起，競編新戲，在聲腔和表演藝術上木斷進行改革，形成各具特點的藝術流派，被譽為"四大名旦"。以上海為基地的著名京劇演員有王鴻壽、汪笑依、潘月樵、夏月潤、馮子和、林樹森、李春來、蓋叫天、周信芳、金少山等人。
　　自從民國八年（公元1919年）首次赴日本演出以來，京劇不斷出國訪問演出，50年代后尤為頻繁，對促進國際文化交流作出了極大的貢獻。
　　京劇以演歷史故事為主，傳統劇目約有1300多個。50年代以來，新編劇目將近100個，其中《將相和》、《宇宙鋒》、《蕭何月下迫韓信》、《霸王別姬》、《轅門斬子》、《挑滑車》、《白蛇傳》、《群英會》、《空城計》、《貴紀醉酒》、《三岔口》、《野豬林》、《打漁殺家》、《二進宮》、《拾玉鐲》等流行甚廣。新中國建立后對優秀傳統劇目進行了整理加工，同時創作、改編了一些新的歷史劇和民間傳說劇，如《楊門女將》、《黑旋風李逵》、《海瑞罷官》等，還編演了一些反映革命斗爭生活的現代劇，對京劇藝術的改革作了許多有益的嘗試。1966年"文革"開始后，古老的京劇成為首當其沖的"革命"對象，一切劇目被停演，只許"樣板戲"一花獨放。1976年以后，京劇再次復蘇。近年來，國家大力提倡和發展京劇事業，不斷地舉行廣播、電視大獎賽和推舉觀眾喜愛的演員等活動。為京劇振興敞開了大門。
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